Материалы номера № 09 (369), 2019 г.

Хрычёв Юрий Иванович,
инженер Российской самолетостроительной корпорации "МиГ›", автор 5 сб. стихотворений и 4‑х стиховедческих книг, член Союза писателей 21 века

Дядичев Владимир Николаевич,
старший научный сотрудник ИМЛИ РАН, кандидат технических наук;
Ефимова Ольга Юрьевна,
поэт, литературный критик;
Ворон Полина Алексеевна,
научный сотрудник ИМЛИ РАН;
Зименков Алексей Павлович,
старший научный сотрудник ИМЛИ РАН, секретарь Правления МОО СП России;
Краснова Нина Петровна,
секретарь Правления Союза писателей Москвы;
Степанов Евгений Викторович,
поэт, кандидат филологических наук, президент Союза писателей 21 века;
Харин Алексей Анатольевич,
журналист, сотрудник газеты "Российские новости";

Ю. И. Хрычёв предложил вниманию собравшихся новую форму строфы — "РУССКАЯ СТРОФА — РуСт".
Определение строфы, данное Ю. И. Хрычёвым: "Восьмистишная строфа, каждый стих которой (иногда кроме восьмого) начинается одним и тем же определяющим ее словом, а части строфы, как правило, разноритмичны".
По мнению докладчика, эта строфа имеет два главных отличия от всех существующих:
"1. Формальное — закон ее построения связан не со звуковым знаком рифмы в конце стиха, а со звучанием слова в начале стиха, то есть первый звук всегда важнее последующих, хотя и не отменяет их уже второстепенное звучание;
2. Принципиальное — определяющее строфу слово, благодаря своему смысловому значению, объединяет все стихи в единый художественный образ, что недоступно знаковым признакам всех существующих форм строф".
Ю. И. Хрычёв привел примеры такой строфы:

Также Ю. И. Хрычёв предложил вниманию собравшихся наряду с существующими твердыми формами — триолетом, ронделем, сонетом и другими — новую твердую форму "РуСт" (камень).
Определение новой русской твердой формы "РуСт" (камень), данное Ю. И. Хрычёвым: "Восьмистишная твердая форма, построенная по тому же принципу, как и строфа "РуСт", но представляющая самостоятельное стихотворение".
Ю. И. Хрычёв привел примеры такой твердой формы:

Ю. И. Хрычёв предложил также вниманию собравшихся новую форму сонета, которую он назвал "РУССКАЯ ФОРМА СОНЕТА" с рифмовкой: четыре двустишия + два терцета (ааЬЬссdd + еfе qfq (еfеfеf, еfq efq и т. д.) или ааЬЬ ссdd + два терцета.
Ю. И. Хрычёв привел примеры "РУССКОЙ ФОРМЫ СОНЕТА":

В заключение Ю. И. Хрычёв предложил вниманию собравшихся еще одну форма сонета — НЕКЛАССИЧЕСКУЮ, состоящую не из 14‑ти, а из тринадцати строк.
Ю. И. Хрычёв привел примеры тринадцатистрочного сонета:

В ходе обсуждения основных положений доклада Ю. И. Хрычёва участники круглого стола пришли к следующему общему мнению:

Если исходить из определения строфы, разделяемого большинством стиховедов, а именно:
СТРОФА — определенное количество стихов, которые благодаря установленному порядку рифм, либо клаузул, либо порядку стихов определенной длины, либо использованию разного рода композиционных и синтаксических приемов (все эти средства могут комбинироваться друг с другом) образуют единое целое, затем воспроизводимое на протяжении стихотворного произведения или его части, а также если отталкиваться от многовековой творческой практики, давшей нам огромное количество примеров строфических форм (элегический дистих, Алкеева или Горациева строфа, Асклепиадова строфа нескольких видов, Сапфическая малая и большая строфа, терцина, секстина, октава, Спенсерова строфа, александрийский стих, Онегинская строфа и др.), необходимо признать, что использование повтора одного и того же слова в начале каждого стиха строфы в качестве строфообразующего средства вполне допустимо и в некотором смысле продолжает и развивает практику использования композиционных средств при образовании строф и твердых форм (рондо, триолет, газель с редифом, рубаи с редифом, лимерик и др.).

При этом участники обсуждения обратили внимание Ю. И. Хрычёва на то, что даже из его творческой практики следует, что повтор одного и того же слова в начале каждого стиха организует строфу в единое целое не в одиночестве, а вместе с другими строфообразующими средствами (использование одного и того же количества стихов, одного и того же метра и размера, повторение схемы рифмовки). И это Ю. И. Хрычёву надо иметь в виду в случае с его "Русской строфой — "РуСт".
Участники обсуждения обратили внимание Ю. И. Хрычёва также на то, что определение им своей строфы как "русской строфы", может вызвать справедливые возражения. Оборачиваясь на прошлую творческую практику, мы видим, что обычно те или иные строфы назывались чаще всего либо по имени создателя (Алкеева строфа, Асклепиадова строфа, Спенсерова строфа и т. п.), либо по характерному признаку строфы (терцина, секстина, октава). И в соответствии с этой традицией правильнее было бы назвать новую строфу строфой Ю. И. Хрычёва или, например, анафорической строфой (указывая тем самым на ее характерный строфообразующий признак).

На тех же основаниях и с теми же коррективами участники круглого стола согласились с Ю. И. Хрычёвым, предложившим вниманию собравшихся наряду с существующими твердыми формами — триолетом, ронделем, сонетом и другими — новую твердую форму "РуСт" (камень), основанную на повторении в начале каждого стиха одного и того же слова, признавая ее вполне возможной и заслуживающей внимания в поэтической практике.

Участники круглого стола согласились с Ю. И. Хрычёвым, предложившим форму сонета с рифмовкой: четыре двустишия + два терцета (ааЬЬссdd + еfе qfq (еfefef, еfq efq и т. д.) или ааЬЬ ссdd + два терцета, и назвавшим эту форму "РУССКОЙ ФОРМОЙ СОНЕТА", что такая форма также вполне возможна, заслуживает внимания и, не исключено, в поэтической практике уже кем-то использовалась.
Как и в случае с "РУССКОЙ СТРОФОЙ" и "РУССКОЙ ТВЕРДОЙ ФОРМОЙ" — "Руст" (камень) частники обсуждения обратили внимание Ю. И. Хрычёва на то, что определение им сонета с указанной рифмовкой как "РУССКОЙ ФОРМЫ СОНЕТА", может также вызвать справедливые возражения.
В мировой поэтической практике известны итальянская, французская и английская формы сонета. Свои названия они получили не по каким-то содержательным национально окрашенным качествам, а способу рифмовки, получившей широкое распространение в той или иной стране.

Понятно, что сонетная форма, предлагаемая Ю. И. Хрычёвым, отнюдь не получила широкого распространения в России, и поэтому в настоящий момент ее разумнее назвать по имени создателя и популяризатора этой формы строфы — Ю. И. Хрычёва.

В связи с НЕКЛАССИЧЕСКОЙ формой сонета, состоящей из тринадцати, а не 14‑ти строк, предложенной Ю. И. Хры­чёвым, участники круглого стола были едины в том, что эта форма продолжает традицию экспериментов с сонетной формой (см.: "венок сонетов", "опрокинутый сонет", "половинный сонет", "безголовый сонет", "сплошной сонет", "хромой сонет" и др.), в частности, такие экспериментальные сонетные формы, как "хвостатый сонет" (в нем к 14 строкам добавляется один или несколько терцетов), "сонет с кодой" (в этом случае добавляется дополнительная 15‑я строка), "усеченный сонет" (сонет, в котором меньше 14 строк).
Существуют стихотворения, где авторы, так или иначе отталкиваясь от классической сонетной формы, предлагают вниманию читателей текст из 13 строк.
Например:

В заключении участники семинара пожелали Ю. И. Хрычёву творческих успехов и новых открытий в области стихотворной формы.

Выписку из протокола круглого стола подготовил
А. П. Зименков
старший научный сотрудник ИМЛИ РАН